Epidemii - virusuri și bacterii la sfârșitul zilei

Epidemii - virusuri și bacterii la sfârșitul zilei

Virusuri apocaliptice - epidemii epidemice
Plagile precum ciuma și holera sau rabbia sunt cel mai mare dușman al oamenilor: viruși, nu rechini sau lei, au ucis milioane de oameni. Începând cu SIDA, infecția cu sânge oral a vampirului a devenit mai fascinantă, iar zombii din filmele horror din ziua de azi devin din ce în ce mai biologici: magia neagră ocupă un loc în spatele zombificării, deoarece zombie-ul postmodern suferă în general de un virus care îl mută într-un instinct ucigător - uneori el nu este nici măcar mort. Acești zombi virali sunt transformați perfect în virale care nu sunt zombi, dar orbi sau furioși.

După SIDA, filmul zombie reflectă în prezent teama de epidemii pe care globalizarea le poate transporta către metropole din colțurile îndepărtate ale lumii și împotriva cărora nu există un antidot: în 1994, liliecii au transmis virusul Hendra cailor și acestea oamenilor. Suferinții suferă de pneumonie severă. SARS-Corona a ucis aproape 900 de oameni și probabil a apărut pentru prima dată la Guandong în 2003. Virusul West Nile a infectat 10.000 de persoane în America între 1999 și 2003, dintre care 300 au murit. Aceste boli nu vor fi ultimele care ne bântuie - și frica crește.

În plus, pestilențele tradiționale provoacă, de asemenea, noi victime: gripa, precum și tuberculoza. Călătoriile în Africa și India sunt standard astăzi; riscul de a fi infectat cu rabie este mult mai mare decât în ​​momentul în care existau vulpi cu această boală în Germania.

Focar - ucigaș tăcut

În 1995, Wolfgang Petersen a transformat un thriller despre un virus din Congo: în 1967, doi oameni de știință americani au fost martori cum oamenii din Zaire au murit din cauza unei infecții cu virus necunoscut. Ofițerul McClintock șterge apoi tot satul. Dar câțiva ani mai târziu, căutarea a izbucnit din nou în aceeași zonă. Colonelul Sam Daniels detectează o formă extrem de periculoasă a virusului Ebola - apoi boala se declanșează într-un oraș din Statele Unite. Daniels caută emițătorul, bănuiește un animal ca gazdă și îl găsește într-o maimuță.

Armata SUA a dezvoltat virusul ca armă biologică și intenționează să elimine cercetătorul; dar Daniels convinge un pilot să-l scoată din oraș în loc să-l bombardeze. Focarul spune o poveste credibilă; Dar este mai puțin vorba despre groaza unui virus decât despre o poveste de detectivi.

28 de zile mai târziu

Activiștii pentru drepturile animalelor salvează cimpanzeii de la creșterea animalelor, nu știu că sunt infectați cu un virus care își expune agresivitatea - virusul „mâniei”. Ele eliberează un cimpanzeu care mușcă și calamitatea își face cursul: în câteva secunde, mușcătura se va transforma în monștri frenetic, care se mușcă și ei înșiși.

Londra a fost distrusă 28 de zile mai târziu. Curierul cu bicicleta, Jim, a ratat catastrofa, deoarece era într-un spital cu comă, întâlnește munți de cadavre - un lucru plictisitor în haina preotului vărsat pe el. Strigătele infectate îi atrag pe ceilalți bolnavi și o hoardă care se mișcă nefiresc, îl urmărește pe Jim. Selena și Mark îl salvează de virale și îl duc la părinții din Deptford. S-au omorât. O persoană infectată îl mușcă pe Mark, Selena își omoară tovarășul imediat. Ei se întâlnesc cu alți doi supraviețuitori, Frank și Hannah. Grupul și-a făcut drum spre Manchester, când Frank s-a infectat cu un mort, au apărut soldați și i-au ușurat pe tovarășii de sarcina de a-l ucide pe Frank; cu toate acestea, soldații înșiși sunt femei periculoase și hărțuiesc sexual. Jim fuge în zona infectată.

28 de zile preia efectele noilor filme cu zombi, dar nu este unul singur. Rabia a servit ca model. Parcela pare destul de realistă; Londra părăsită este remarcabilă din punct de vedere cinematografic la început (când filmul a fost lansat în cinematografe în 2002, o capodoperă). Cu toate acestea, se pune întrebarea de ce persoanele afectate de o boală se mișcă rapid nenatural - și pe o perioadă mai lungă de timp. Deși acest lucru aduce scene șocante, reduce credibilitatea.

28 de săptămâni mai târziu

În a doua parte a anului 2007, Londra Centrală nu este infectată. După câteva săptămâni, bolnavul a murit de epuizare. Armata SUA a ocupat orașul și îi aduce pe supraviețuitori într-o tabără colectivă care este supravegheată de militari.

Supraviețuitorul Don vine și el în tabără și își întâlnește copiii. Începutul arată cum Don a supraviețuit lăsându-și soția sa Alice să moară. O hoardă de infectați i-a luat cu asalt casa, femeia a încercat să-l protejeze pe copil, iar Don a fugit cu o barcă cu motor.

Dar Alice a supraviețuit, traumatizată, ea se târâie acum în jurul casei sale. Copiii se strecoară din zona de securitate și își găsesc mama. Alice este dusă la stația militară și examinată: medicul senior este surprins să constate că supraviețuitorul este infectat - evident are o imunitate genetică.

Don își întâlnește soția în camera de carantină, o sărută și, de asemenea, se infectează. El îi omoară, îi mușcă, îi infectează pe alții care îi infectează pe alții, iar armata pierde controlul. Ordinea de acum este de a ucide pe toți cei care sunt în zonă - fără a face distincția între bolnav și sănătos.

Scarlett, medicul senior, vrea să salveze copiii, deoarece speră că vor avea imunitatea genetică a mamei lor și speră să învingă virusul. Lunetistul Doyle neagă ordinul de a ucide și se alătură Scarlett cu copiii. El îi conduce în afara zonei 1 - la scurt timp după aceea, armata distruge întreaga zonă cu bombe incendiare și folosește gaz otrăvitor.

Soldații îl ard pe Doyle cu flăcătorii, Scarlett și copiii fug într-un puț de metrou. Don își găsește copiii și o ucide pe Scarlett. Îl mușcă pe băiat, dar băiatul rămâne sănătos. Fiul și fiica găsesc pilotul elicopterului Flynn, care îi salvează din orașul arzător. Filmul lasă deschis dacă supraviețuiesc - se încheie cu virusul izbucnit pe continent.

28 de săptămâni mai târziu captivează cu reprezentarea sa realistă a zonei cu restricții militare și o implementare strălucită a elementelor clasice ale groazei: izolarea și întunericul în axul metroului, cu amenințare permanentă împotriva armatei și a celor infectați în același timp.

Resident Evil

Resident Evil din 2002 a început un serial de film: Apocalypse (2004), Extinction (2007), Afterlife (2010) și Retribution (2012). Regizorul a filmat o serie de jocuri pe calculator și a folosit estetica sa: Virusul T transformă oamenii în strigoi și nu depopulează pământul. Ultimii oameni mor de foame de mizerie în ascundere. Alice conduce motocicleta prin SUA distruse. Are abilități supraumane - o clonă din ea este folosită de către Umbrella Corporation ca armă biologică. Compania încearcă să controleze zombii. Experimentul reușește, iar Dr. Isaac transformă un zombie într-un sclav conformat - compania dezvoltă un zombie ucigaș mutant.

Efortul tehnic este impresionant, dar personajelor le lipsește carnea - chiar și cei care nu sunt zombi. Cei cărora le place jocul pe calculator vor fi serviți, cei care se așteaptă la o acțiune inteligentă vor fi dezamăgiți.

Carantină

Carantina de John Erick Dowdle din 2007 nu se referă la zombi, ci la rabie. Carantina este filmată ca un documentar: un reporter face un raport despre secția de pompieri din Los Angeles și îl însoțește într-o misiune: o femeie țipă în apartamentul ei, reporterul intră cu polițiștii - rezidentul pare deranjat. Apoi se repezi spre unul dintre ofițerii de poliție și îi mușcă gâtul. Casa este pusă în carantină - nimeni nu are voie să o părăsească.

Un câine bolnav pare a fi cauza. Veterinarul Lawrence prezice rabie. El se uită la nebuni și recunoaște simptomele Lyssa: paralizie și drooling. Un oficial de sănătate ia un eșantion de creier de la răniți - devin conștienți și îl mușcă pe medicul veterinar. Ofițerul clarifică cei prinși: De fapt, este un virus rabic mutat, care se declanșează într-un timp foarte scurt.

Cameramanul și reporterul sunt ultimii supraviețuitori. La mansardă veți găsi urmele unui bărbat care a furat virusul de la un laborator de arme. Cameramanul este mușcat de o persoană infectată, la sfârșit, camera arată cum cineva trage reporterul în întuneric.

Carantina strălucește ca un film de groază (încă) imaginabil, deoarece virusul nu servește ca o tragere din creier pentru o poveste monstru: Rabia reală este una dintre cele mai grave epidemii, incurabilă și asociată cu frenezia. Perspectiva prin obiectivul camerei de televiziune ajută, de asemenea, credibilitatea.

Zombie

În serialul de televiziune „The Dead Dead”, un virus transformă oamenii; după moartea ei, nu face decât să repună în funcțiune partea animală a creierului. Un grup de supraviețuitori condus de polițistul Rick Grimes caută un loc sigur pentru a trăi; cei „mușcăți” îi amenință în mod constant, o parte din grup sunt mușcați, alții se omoară și unii își duc drumul.

„The Walking Dead” nu este un serial zombie, ci o lecție despre oameni în circumstanțe excepționale: ce s-a întâmplat când tot ce s-a luat de la sine a dispărut? Când suicidul este o alternativă? Cum îmi salvez copiii? Când și pe cine pot ucide? Cum mă schimb dacă omor? Cum se schimbă frica de comportamentul infectat? În cine pot avea încredere? Cum mă ocup de străini?

„Walking Dead” înfruntă privitorul cu întrebări existențiale, pro și contra pe care le reprezintă figurile individuale. Diferitele lor soluții nu sunt bune sau rele, dar logic - de la căpătâiul de război care ucide pentru a supraviețui umanistului care solicită drepturile omului celor care sunt potențial periculoși: să ucidă un prizonier care ar putea trăda grupul către dușmani și în afara lui Ar fi în siguranță să torturezi informațiile dinainte - dar această crimă nu distruge ultimul lucru care separă oamenii de zombi?

Ce înseamnă intimitate în haos? Sinuciderea este o soluție? Pot să sacrific viața unei persoane pentru supraviețuirea grupului? Unde este linia dintre om și monstru?

Forța filmului rutier viral constă în aceste conflicte; iar personajele o duc în mod credibil. „Walking Dead” îndrăznește să spună o poveste - în momentele în care efectul special afișează scenariul, merită mult.

Orașul orbilor

Orbirea, produsă de Japonia, Canada și Brazilia în 2008, duce la un oraș al nevăzătorilor. Oamenii orbesc și infectează alte persoane cu orbirea lor; persoanele infectate sunt internate într-o unitate psihiatrică și felii și refugiații sunt uciși.

O femeie își păstrează vederea, dar rămâne cu soțul ei. Inițial, deținuții au împărțit în mod democratic alimentele atribuite. Apoi, o stație preia dictatura asupra alimentelor, cere obiectele de valoare și mai târziu femeile. Contabilul tău este orb de la naștere și, prin urmare, se poate orienta mai bine decât cel infectat - dar orbul de manechin este mai mult decât egal cu el.

Oamenii orbi din regimul violent violează o femeie, astfel încât ea să moară ca urmare. Dar simplu orb îl omoară pe liderul făptașilor și începe lupta. Psihiatria se arde, supraviețuitorii fug: paznicii au curățat câmpul și este haos afară. Toți oamenii sunt orbi, nu există energie electrică, câinii mănâncă cadavre și nevăzătorii se luptă pentru alimente în supermarketuri.

Soția medicului conduce grupul în casa soțului. Prima persoană infectată poate vedea din nou acolo. Ceilalți speră la mântuire. Dar cei văzuți se tem să se orbească acum. Blindness este un film extraordinar. Pe de o parte, el nu pune în scenă fiarele obișnuite cu virus, nici ca zombi, vârcolaci sau vampiri, dintre care filmul de groază este sumbru, dar arată orbire.

Pe de altă parte, orbirea acționează ca o metaforă: cum se comportă oamenii care își pierd rulmenții? Unii respectă demnitatea umană; ceilalți aplică regula degetul mare. Întunericul, dezorientarea și izolarea sunt elemente de bază ale groazei, în plus, există topitorul, aici camera închisă, aici instituția. Orbirea aduce această structură a neobișnuitului din interior - pierderea vederii. Povestea oferă un potențial mare pentru evoluții alternative: ce se întâmplă dacă orbirea nu se oprește și orbul de naștere devine lider al unei noi societăți?

Virusuri zombie?

Sunt concepuți virușii care fac o persoană un zombie? Orbirea și carantina arată evoluții posibile: Există epidemii în care oamenii vii devin orbi sau mușcă. De asemenea, virușii distrug funcțiile creierului - precum și alte boli pe care persoanele inteligente sunt moarte mental: în Alzheimer, de exemplu, memoria încetează.

Cu toate acestea, virușii zombie ca în Walking Dead reanimează creierul după ce o persoană este moartă. Nu există astfel de viruși, deoarece moartea înseamnă moarte. Chiar dacă ar exista viruși care au început regenerarea celulelor, acestea nu ar înviora un corp mort.

Benjamin Percy / Luna Roșie

„Dacă George Orwell ar fi avut în vedere un viitor cu vârcolacii, acesta ar fi fost romanul.” John Irving

Vârcolacii care arunca în aer avioane și un idiot prezidențial care se mută într-un vârcolac? Asta sună ca o esoterică nebună sau o satiră tocmai asta. Însă nu este, ci o parabolă - în tradiția „1984” a lui George Orwell sau „Războiul cu caprașii” de Karel Capek.

În „1984”, George Orwell prezintă o manipulare totală care nu mai este recunoscută de către cei manipulați; În „Războiul cu Caprișorii” lui Karel Capek, amfibienii servesc drept sclavi pentru bărbați până când, literalmente, subminează lumea bărbaților.

Ce spune Percy în romanul său publicat în 2014? Lycanii suferă de o mutație care le transformă temporar în specii animale. Acesta este motivul pentru care medicii obișnuiau să-și taie părți din creier; victimele au murit sau au vegetat. În același timp, lycanii au obținut o „republică” într-un pustiu din apropierea Finlandei, unde SUA exploatează uraniu și subjuga Lycanii. Lycanii au luptat pentru drepturile lor: unii au devenit profesori la Universitatea Lycan, alții au intrat în luptă armată. Astăzi, Lycanii trebuie să ia un medicament care aproape își omoară lumea emoțională, iar acest lucru este dovedit în testele de sânge. Cei mai mulți falsifică testele, alții continuă să dea în judecată pentru drepturile lor, iar gherilele mută în teroare religioasă.

Teroriștii din Lycan provoacă o bătaie de sânge pe trei avioane și aceasta este ora guvernatorului din Oregon, William Chase: „Este o oră specială. America este atacată. ”Fiul crescătorului pare că Charles Bukowski i-ar fi amestecat pe George W. Bush, Sarah Palin și Arnold Schwarzenegger într-o pulpă și apoi s-au tras prin loo.

El proclamă: „Extreminismul poate fi combătut doar cu măsuri extreme” și solicită o bază de date publică pentru lycani; nu mai sunt permise în avioane și în serviciul public; ar trebui să obțină o ștampilă „Lycan” în pașaport. Liberalii susțin că lycanii nu sunt teroriști; dar publicul aparține demagogilor.

Președintele este mușcat - secretul Lycan între timp se grăbește, dar, în același timp, caută un vaccin. Patrick, „băiatul minune” a fost singurul care a supraviețuit atacurilor, iar miliția fascistă „Americanii” vrea să-l trimită la luptă ca „alesul”. Dar mama sa s-a mutat și se îndrăgostește de Lycan Claire. Ucigașii guvernamentali au ucis-o pe mama și tatăl ei, Claire evadează la mătușa ei Miriam și află că părinții ei au luptat pentru revoluție, dar au renunțat la violență atunci când Claire s-a născut. Soțul lui Miriam, Jeremy, pe de altă parte, este „Andreas Baader” al lycanilor și responsabil pentru atacuri. Jeremy este arestat și condamnat la moarte; În calitate de activist radical pentru drepturile civile, el a recurs la (contra) teroare, dar alți oameni motivați au preluat de mult timp armele: Balor se vede ca un instrument al lui Dumnezeu și vrea să creeze o „lume pură Lycan”.

În ziua executării lui Jeremy, luna devine roșie; un Cessna plin de explozivi intră într-o centrală nucleară; 100.000 mor imediat; vestul Statelor Unite este contaminat și este evacuat. Balor se prezintă ca un preot-rege în „țara fantomă”. La final Patrick este mușcat și se apropie de Claire; în același timp găsește vaccinul, dar Claire refuză să-l ia - pentru că lupul este de partea ei.

„Nu ne puteți învinge, pentru că noi facem parte din voi”, au solicitat activiștii pentru drepturile civile la poliție în 1968, iar Percy conturează o Americă care oprimă o minoritate și merge astfel în iadul pe care agitatorii l-au pictat anterior pe perete. Fisurile trec prin psihicul fiecărui individ. Înțelege meșteșugul naratorului de nivel superior, care arată, dar nu învață; în acest fel, îl provoacă pe cititor să ia o poziție în sine - și în același timp prezintă o perlă neagră a fantasticului.

Cel chemat

"Un alt roman zombie, dar acum este suficient", cititorul poate să gemu și să lase profesorii pe raft. Asta ar fi o greșeală, pentru că romanul lui M.R. Carey este minunată.

O ciupercă care folosește în mod normal furnicile ca gazdă mută și atacă oamenii. Parazitul își controlează comportamentul în sensul său. Aproape toți sunt infectați și se deplasează prin țară ca canibali controlați extern.

Dar unii copii infectați sunt diferiți. De îndată ce simt miros de oameni, ei devin și ei monștri; altfel se comportă la fel de normal. Cercetătorii îi examinează într-un institut închis militar, îi blochează în celule singure, le dușează cu săpun chimic și le hrănesc cu terci de vrăjitoare. Cercetătorii folosesc un preparat care le acoperă mirosul uman.

Majoritatea cadrelor didactice nu au nicio problemă care încalcă drepturile omului, deoarece consideră că comportamentul copiilor este controlat și de ciupercă. Doamna Justineau, pe de altă parte, îi tratează ca pe oameni și învață cu căldură. Melanie, de 10 ani, este cea mai talentată dintre copiii infectați. și o iubește pe doamna Justineau. Dar un cercetător cu gheață vrea să o omoare pe fată pentru a-și diseca creierul. În ea bănuiește leacul pentru diversi.

Există un conflict deschis între cele două figuri de autoritate. Apoi, iadul se dezlănțuie: „Schróttwühler”, neinfectat, care cutreieră zona ca acvari, intră în stație și alungă pe cei infectați ca o turmă de vite.

Cercetatoarea, doamna Justineau si un soldat fug intr-un vehicul militar - Melanie este acolo. Soldatul o vede ca pe un monstru pe care l-ar ucide la următoarea ocazie, iar cercetătorul vrea să continue disecând-o - dar ambele sunt adevărate doar despre corpul doamnei Justineau.

Melanie nu numai că își acceptă identitatea, ci vede și pericolul pe care îl prezintă. Celelalte sunt dependente de ele, deoarece persoana infectată este singura care se poate aventura și explora zona.

Într-o incursiune, ea vede un grup de copii sălbatici de vârsta lor. Au construit un fel de trib și de vânătoare de șobolani. Nu-și spune grupul despre descoperire, dar susține că a dat peste o adunare de morminte de gunoi.

Ciuperca s-a răspândit atât de repede în momentul în care guvernul britanic a înființat un laborator mobil într-un autobuz. Grupul întâlnește acum acest laborator pe Odiseea lor. Cercetătorul se simte în paradis; ea a fost otrăvită cu sânge și știe că în curând va muri.

Dar se confruntă cu o descoperire inovatoare. A văzut o persoană infectată împingând un cărucior și și-a dat seama că unele dintre persoanele infectate aveau mai multe zone ale gehrinului decât se bănuia. Copii precum Melanie sunt cheia; de aceea are nevoie acum de fată în viață.

Cercetătorii au trecut cu vederea un punct: persoanele infectate reproduse. De aici vin copii ca Melanie. Ciuperca s-a mutat; în a doua generație el nu mai distruge gazda, ci intră într-o simbioză cu el. Copii precum Melanie nu mai sunt distruși de ciupercă, ci trăiesc cu ea. Ești om și ciupercă în același timp.

Grupul întâlnește centrul ciupercii din Londra. Un perete fungide se extinde de la un orizont la altul. Melanie convinge grupul să ardă „pădurea”. Focul se răspândește ca fulgerul.

Totuși, obiectivul Melaniei nu era să distrugă ciuperca. Ea a aflat în clasa doamnei Justineua că plantele din pădure au nevoie de incendii pentru a-și arunca păstăi de semințe. Exact acest lucru se întâmplă acum cu sporii ciupercii, care se răspândesc ca zăpada pe cer.

Acesta este sfârșitul pentru persoanele anterioare. Melanie vine la doamna Justineau alături de copiii sălbatici și la fel ca ea, aceste simbioze de ciupercă și om sunt. Melanie spune că gunoiul și cei infectați se distrug reciproc. Dar generația voastră va supraviețui ca oameni - dar diferit de oamenii de pe vremuri. Doamna Justineau trebuie să-i învețe să îmblânzească monstrul din ei.

Personajele arată inițial ca niște tăieturi de lemn: omul de știință ambițios care merge peste cadavrele moarte; profesoara care își protejează elevii; și soldatul experimentat care gândește greu și pragmatic. Dar se dezvoltă și, la un moment dat, nu este clar cine este bun și cine este rău. La baza acesteia se află relația dintre profesor și student și mesajul că o educație caldă aduce speranță - chiar și în cele mai grave circumstanțe.

Tranziția

Episodul final al lui Justin Cronin, „Pasajul”, a împărțit cititorii în entuziaști și urâți. Cronin își dezvoltă lumea inedită în detaliu. El păstrează distanța față de acești oameni într-o societate complet diferită: Ei gândesc diferit, se mișcă diferit în timp și spațiu. Le lipsesc mijloacele de a comunica la nivel global. Comunitățile voastre nu știu nimic unele despre altele.

Iubitorii de acțiuni de la Hollywood vor găsi acest lucru prea literar - prietenii lui Orwell, Melville sau Faulkner, pe de altă parte, vor găsi ceva care a devenit rar: o epopee elaborată.

Justin Cronin a interpretat motivul „monștrii minții umane se îndreaptă spre carne” în „Tranziția” și „Doisprezece”. Se spune că un virus îi face pe oameni nemuritori. Oamenii de știință experimentează și testează virusul pe doisprezece criminali foarte serioși. Cei doisprezece devin monștri cu abilități supranaturale, se desprind, împrăștie agentul patogen și într-un timp scurt viralele domină cea mai mare parte a Americii. Dar un obiect de testare nu mută într-un monstru și poartă speranța de a fi salvat: Amy.

Cronins Plot este clasic - aproape prea clasic. Dar profesorul pentru „scrierea creativă” își însușește măiestria meșteșugul. America distrusă devine foarte plastică, la fel și relațiile dintre oameni. De exemplu, un adept al faimei câștigă faimă mondială, deoarece se plimbă într-o clădire înaltă din Denver, dominată viral, și postează „Ultimul stand” pe Internet.

Un șofer de autobuz autist percepe căderea din lumea sa închisă. Cronin face ca cititorul să tremure de la o faleză la alta; iar cititorul își dă seama că Virals America nu este o plimbare - cel târziu atunci când dragii lui mor.

Cronin spune: „Dezvolt lumea înainte să spun povestea. Eu păstrez distanța față de acești oameni într-o societate complet diferită: Ei gândesc diferit, se mișcă diferit în timp și spațiu. Comunitățile voastre nu știu nimic unele despre altele. Ce înseamnă pentru tine dragostea sau prietenia? Când vine vorba de personaje, merg intuitiv, îmi privesc personajele îndeaproape și acord atenție la detalii. ”

Cronin nu-i place ilogic. Scenele de luptă par realiste; a primit sfaturi de la soldații profesioniști. El a cercetat meticulos cât timp va avea nevoie de un grup de la A la B cu mijloacele tehnice disponibile, ce vor mânca oamenii din lumea distrusă, cum ar afecta acest aliment. Cum obțin supraviețuitorii resurse? Întrebările aparent banale, cum ar fi modul în care funcționează o mașină, sunt vitale pentru persoanele care sunt pe cont propriu.

Cronin spune: „Cum improvizează cineva când conduce un Porsche pentru prima dată? Ce arme pot fi utilizate în ce situație? Un soldat într-un război de casă știe asta sau moare - la fel ca în lupta cu „viralii”. A fi soldat înseamnă a lua decizii cu privire la viață și moarte și a schimba totul într-o secundă. "

În „Doisprezece” Cronin folosește (vechi) modele literare vechi: „Încep cu o cronică, așa cum se găsește în scripturi. Începutul comunității în lupta împotriva a ceea ce numim rău este, de asemenea, foarte clasic. Am fost inspirat de „Porumbelul singuratic”, un occidental. Acesta conține toate elementele genului occidental, șobolani, precum și revolve sau putri și este, de asemenea, o capodoperă literară. „Doisprezece” este, de asemenea, un roman de drum. Vestul trăiește din locuitorii orașului care se dovedesc în pustia Americii și habar nu au ce este în floare pentru ei. În America distrusă a viitorului, această pustie se întoarce. „Douăsprezece” este oa doua poveste Noah: ce se întâmplă după potop?

Călătoria prin țara distrusă este doar un motiv; alta este societatea. Cum se organizează oamenii într-un mediu plin de monștri? Cronin diferă aici de curentul horror al Americii, în care efectul este în prim plan. Prezintă contradicții politice. Modul în care oamenii își construiesc coloniile respective are avantaje și dezavantaje.

Cronin spune: „Oamenii din oraș sunt cei mai apropiați de texani. Civilii și ofițerii militari împart forțele și cred în puterea lor personală, cunosc povestea. Ai decis să lupți. Totuși, prima colonie este o reminiscență a unui kibbutz în Israel și este organizată aproape marxistic. Membrii lor supraviețuiesc pentru că au dreptul la ei. Fiecare își aduce abilitățile și doar împreună sunt puternici. Separarea puterilor și caracterul colectiv caracterizează aceste două căi; a treia este cooperarea cu cei puternici. Unii oameni doresc să beneficieze de puterea nemuritorilor și să își conducă taberele. Democrația, comunismul și a treia cale este fascismul. Spre deosebire de Gulag și KZ, deținuții nu sunt ștersi, ci servesc ca hrană. Ei lucrează sclavi și vite pentru sacrificare. ”

Cronin își dezvoltă povestea și conflictul personal pentru fiecare din zeci de personaje. Ce se întâmplă cu cei dispăruți? Ar trebui să am un copil în această lume? Urmează protagoniștii că viralele pe care le-au ucis se gândeau și simțeau oamenii.

Post-apocalipsă și post-modernă

Post-apocalipsa de astăzi lipsește utopia unui viitor mai bun, precum și sfârșitul absolut al lumii. Continuă, cumva. Cronin și Percy împărtășesc pe care le compară fără să judece imediat.

Ca și în Zaratustra lui Nietzsche, personajele cutreieră o lume în care oamenii (și alte ființe inteligente) își organizează societățile foarte diferit. Nu există mântuire ca în Apocalipsa creștină.

Concluzia lui Nietzsche „Dumnezeu este mort” sugerează să se confrunte fără încetare cu ceea ce este - iar eroii întunecați ai post-apocalipsei nu au de ales.

Sociologul Ulrich Beck a numit pe bună dreptate situația din societatea de risc „Vest”. Legăturile tradiționale și-au pierdut valabilitatea. Ceea ce se numește eufemistic „învățare pe tot parcursul vieții” înseamnă că nu mai rămâne nimic pe care să te bazezi: un ucenicie nu garantează un loc de muncă; Planificarea familiei este un risc în carieră. „Egotactic” - adică acționând în situație - ia locul planificării vieții.

Post-apocalipsele infectate cu viruși reflectă această incertitudine. „Eroii” sunt singuri, trebuie să se reorienteze constant și nimic nu pare ceea ce pare. Succesul este obținut de oricine se confruntă cu condițiile fără prejudecăți, iar Melanie în Die Berufene pare o versiune întunecată a lui Alice în Țara Minunilor. (Dr. Utz Anhalt)
Supraveghere profesională: Barbara Schindewolf-Lensch (medic)

Informații despre autor și sursă


Video: Sistem imunitar pregătit în fața infecțiilor virale! Inclusiv Coronavirus